昨晚有幸在温州大剧院观看了话剧《青青余村》。因为安吉余村是明星村，所以，对于这部展现明星村变化的话剧，早就期盼。但是，看完以后，脑袋里存了不少疑惑。“青青余村”，我以为是一部充满青春活力和新农村气息的话剧，可惜没有看出“青青”在哪里。

是我没有看懂？

今天抽闲到浙江话剧团的官网上找到了该剧的介绍，看完以后，疑惑并未消除，反而增加了。

以下是我率直的观点，仅供参考。

第一个问题  为什么不同意拆迁？为什么同意拆迁？

这个问题是全场观众议论最多的问题。散场后，我收集了一些观众的意见，他们的看法与我一致。

阿桂嫂为什么不同意拆迁？这个问题没有讲明白。从剧中看来，她当年从富裕的德清县嫁到贫穷的余村，父母是不同意的。为此，父女两代的隔阂一直没有消除。她不同意拆迁，就是想找个合适的机会，等着父母来看一眼，看看她的房子，让父母放心，她过得并不穷。且不说她的心理有些执拗甚至于是一种病态，按照剧情来看，她的这种心态就站不住脚。

她是一个从富家嫁到穷家的女人，当年她嫁到余村的时候，还没进洞房，余村的矿山就出人命了，两声爆炸已经让她胆颤心惊，这是一；第二，当女儿还是婴幼的时候，她背着女儿和阿桂在上海的工地拌水泥，足见余村的经济是贫穷落后的；第三，作为一个村民，想必她也吃尽了环境恶劣的苦头。那么，全村要整体拆迁的时候，她有什么理由要当钉子户？是自讨苦吃么？就为了等着父母来看一眼她的房子，而且自己又不主动联系父母，还要被全村的人议论，给村两委增添工作困难？难道，这就是她的出发点？

女书记把她的父母请来了，她与父亲的恩怨消除了。这个时候，父亲提出来了，“为什么一定要拆迁？我不同意拆迁！”父亲的意见并不是完全错误，凡事无绝对，在全村整体拆迁的前提下，保留一栋房子作为纪念，未必是坏事。所以，后一场中，村书记也准备修改方案了。而这个时候，阿桂嫂却主动上门了，给了一张“同意拆迁”的字条。她为什么同意拆迁了？醍醐灌顶了？还是觉得自己以前做得太过分了？很遗憾，没有从剧情的交代，以及演员的表演中看出来原因。

第二个问题  谁是第一主角？这个戏到底要说什么？

编剧陈国峰说：事实上，余村能成为今天这样仙境山乡，村干部们起到了重大的根本的作用。但是要按照常规写法，那肯定是观众一想就知道的故事：村干部们如何耐心细致地去做村民们的思想工作，如何解说美好的远景规划，如何以身作则奉献牺牲，诸如此类，看了开头就猜到了结尾。我不想写这样的戏，浙话和导演也不想要这样的戏。

余村几十年的发展变化历程，人物之间相互的恩怨纠葛，三代人不同的价值理念，干部和群众之间的公私利害纷争，都在这个除夕之夜轰然展开，渐次绽放。全剧的矛盾，集中在钉子户刁难村干部的剧情主线上，看到最后，我们才发现：钉子户夫妻的爱情是那么亮丽动人，甚而有些凄美；村干部们是那么朴实勤恳，情怀非常感人，甚而有些悲怆；余村所代表的山乡，一如整个中国的艰难蜕变与升华，正在走向一个宏大而和美的愿景。……

上述两段文字摘自于浙话的网官。看得出编剧意图要写一个全新的新农村建设的戏，希望通过一个戏来展示农村的多个侧面，爱情，村干部的工作，山乡的蜕变，都想写一写。但在我看来，有些捡了芝麻丢了西瓜的感觉。

这个戏的主线应该就是村干部如何化解最后一栋房屋拆迁的矛盾。在写足这条线以后，可以附带地写写别的。在我看来，一些东西是多余的。比如村长（其实应该是村主任）的儿子和阿桂的女儿没有必要出现，两家孩子谈恋爱这条线可以保留。比如村长的父亲，也是个多余的角色，和本剧没有必然的关联。第一场中，大概是为了烘托村长的人物形象，村长多次叫儿子去陪爷爷，这是为了体现孝道么？我以为不必面面俱道。至于阿桂夫妻爱情是否凄美，我觉得这不是重点。

看剧目说明书，看最终的谢幕，阿桂嫂作为第一主角，有点匪夷所思。余村的蜕变中，阿桂嫂这样的人，并不是代表人物。或许编剧的意图是把阿桂嫂塑造成一个典型人物，觉得通过阿桂嫂与村干部镇干部的较量，促使了乡镇干部的管理思维的革新？倘若是这样，那就应该把戏写好写足，用更加高明的方式来写，而不是通过喝酒来决定拆还是不拆。诚然，作为村干部，确实会被逼着与村民斗智斗勇，喝酒赌酒，但是，如果这种方式值得宣传的话，是否村干部都得酒量惊人？反过来说，阿桂嫂这种赌酒的方式，难道值得大书特书，值得歌颂？与其一出大戏从头到尾都在赌酒，还不如循规蹈矩，老老实实地按照常规手法写一部戏。

这部戏插叙了两次。如果是简短的插叙倒也无妨，戏剧中常有的手段。但，这两次插叙，把观众的情绪给搅了。说实话，我一直到了半小时左右的时候才有点入戏，没过一会儿就来了个插叙，然后就看到一群人费力地在搬道具，插叙完了，又把前一幕的道具搬上来。后面的插叙也是如此。

第三个问题  余村是在安吉还是在北方？它到底有多么的“青青”？

余村在安吉，这是不用争论的。

但是，第一，剧中的余村人，为什么个个都说着京韵十足的普通话？

不要觉得我是在吹毛求疵，作为南方人来说，同一句话，同一个意思，他与北方人断句换气的方式，以及重音的处理，都是不同的。我作为南方人，听到各位演员的台词，总是觉得怪怪的，觉得是一群北方人在演南方的人物。

简单举几个例子来说吧。第一，治保主任见到村长的爹的时候，打招呼居然是“您吉祥”。第二，“大过年”从头说到尾。浙江人没有“大过年”的说法，要有的话，也是近几年在东北小品飘红以后，浙江人被带出来的。第三，“您”，“咱们”，“寻思”，这些也不是浙江人的说法。一群浙江山村的普通村民，是不会说这些词的。

还有，阿桂嫂看起来并不像南方的村妇。南方的村妇如果说精明能干，呈现在肢体语言、面部表情和语言表达上，一定是轻快灵活还带着点女人的妩媚。我没有从阿桂嫂身上看到这些，全剧中只看到她在耍横。

第二，该剧名为青青余村，舞台的呈现反而极其压抑沉闷。青青余村，就不能让人觉得轻松一些？看到一个青青的世界？如果按照常规手法展现一下蜕变后的农村景致，是不是更好？

第四个问题  有待推敲的细节

其实前三个问题都是有待推敲的。下面这几个细节，容我再多嘴几句。

第一，按剧中所说，1986年阿桂结婚，他高中就出去打工了，照此算来，阿桂大约在1980年左右就能外出打工了？那时候打工有那么容易咩？

第二，既然阿桂曾经和老婆在上海的工地当小工，当年过得那么窘迫，那么，人到中年的阿桂，哪来这么笔直硬朗的身板？阿桂第一场出现的时候太帅了，加上话剧味道太浓的共鸣腔，我以为阿桂是个文化工作者。

第三，岳父发怒的手势。这是一个话剧演员惯用的手势，今天看起来已经用得太滥了。岳父发怒的时候，手连续朝下指，似乎和地面有仇。岳父是一介平民，虽然是个配角，能不能换个符合人物身份和性格的手势？

第四，最后一场，村长的儿子发表意见的时候，治保主任居然斥责，叫人闭嘴。我想，论职务，村长大；论场合，治保主任是在村长家；那，他在村长家里斥责人家的儿子，叫人家闭嘴，合适么？

第五，主题歌的歌词。“东家的台阶短，西家的粉墙宽，咱是几代的好街坊，一壶新茶聊得欢。莫怨天地窄，不羡瑶池仙。......”这歌词看起来是调解邻居纠纷，而不是展示农村美丽画卷的，如果用在《六尺巷》这样的剧中反而合适。